Новое здание музея истории ГУЛАГа

Музей истории ГУЛАГа появился в Москве в 2001 году. Арка дома 16 по Петровке (между магазинами Gucci и Tourbillon), аккурат в створе Столешникова переулка, затягивала, как черная дыра. 

Со стороны переулка у здания музея обыкновенный полосатый фасад, разве что хорошо отреставрированный. На тематику музея намекает оформление ограды примузейной территории.

Пролетая внутренний двор со сторожевой вышкой, зритель оказывался в другой вселенной. Здесь, внутри очищенных до кирпича стен, все время что-нибудь происходило. Молитвы всех конфессий сменяли перформансы, документальные драмы и художественные акции. 

Фасадная медь из финского Пори должна со временем потемнеть до черноты.

Мало того, музей все время пытался выйти “за колючку”: уличные выставки на Никольской, субботники на Коммунарке, участие в книжных фестивалях и театральных постановках.

Окна залов, где разместится экспозиция, будут закрыты снаружи ставнями.

“Вспоминание — активный процесс. Музею нужно было пространство для развития — и оно нашлось по адресу 1-й Самотечный переулок, 9, — говорит Роман Романов, директор Музея ГУЛАГа. — Находясь на Петровке, я часто думал о том, как должен развиваться музей, чего ему не хватает. Когда благодаря правительству Москвы и лично Сергею Собянину появилось новое здание, мозаика сложилась”.

Во всем здании — открытые коммуникации. Это не только дает помещениям высоту, но и указывает на несоразмерность человеку государственных механизмов.

Функционал здания, где помимо постоянной экспозиции и временных выставок должны разместиться открытое хранение, информационный центр, библиотека, социально-волонтерский центр, был описан генеральными проектировщиками ПСУ‑5, а за дизайн здания взялось архитектурное бюро Kontora: Дмитрий Барьюдин и Игорь Апарин (они уже проектировали для музея выставки и временные павильоны).

Память о ГУЛАГе должна быть живой. В мультимедийном зале на первом этаже посетителей встретят музыка, театр и кино.

“Принципиальные решения в дизайне — медь на фасаде или отбитый до половины, “рваный” кирпич на лестницах — мы принимали коллегиально, — говорит Игорь Апарин. — Работали в плотном контакте и благодарны Романову за то, что он в сложных моментах доверял нашему профессиональному мнению”.

Уникальная библиотека музея содержит книги, посвященные репрессиям в России.

Рядовой жилой дом начала века обрел три медных фасада, которые постепенно потемнеют до черноты, второй и третий этажи срослись в последовательность трех основных музейных залов с антресолями на черных стальных балках. За музеем расположится Сад памяти, где постепенно соберут имена всех погибших в годы репрессий.

В дизайне кабинета директора используются простые материалы — кирпич, фанера, окрашенные акустические панели.

Критик Розалинда Краусс пишет, что современные музеи слишком увлечены своей архитектурой, что именно она, непостижимая и дурманящая непознанностью, здесь главный экспонат. 

Желтый заливной пол “с чипсами” в административной части здания призван внушать сотрудникам музея и его гостям оптимизм.

Новый Музей истории ГУЛАГа в этом смысле — идеальное пространство вспоминания: зачищенное до кирпича, свободное от идеологической окраски, избавленное от исторических шаблонов и политических коннотаций. Это ноль-пространство истории, которое нам всем предстоит вместе познать.

В санузлах музея царит гигиеническая/геометрическая аскеза.

Текст: Егор Ларичев

Фото: Юрий Пальмин
опубликовано в журнале №5 (139) Май 2015

читайте также

Комментарии