Прежде чем приступать к съемке, необходимо определиться с темой, которая должна быть четкой и понятной. Например, “съемка в синей гамме”, или “натюрморт на столе вахтера”. Тема определяет общее настроение, иногда она может развиться в целый сюжет. В съемке “Наши руки не для скуки” есть целая история взаимоотношений красивой заказчицы и грубого прораба, который сначала помогал с ремонтом, а потом украл ювелирные украшения хозяки (последний кадр как раз об этом).
Количество вещей на съемке зависит от жадности стилиста. Но бояться перебора не стоит, ведь никогда не известно, что и в какой момент может пригодиться. Я всегда набираю предметов с запасом, а по пути на съемочную площадку могу еще наломать красивых веток или набрать листьев. Вообще моя квартира полна странных вещей, многие из которых неожиданно попадают в кадры. Однажды уже у входной двери я вспомнила и схватила декоративную кость и бюстик Моцарта. В итоге они стали “звездами” одного из кадров “Полководческого искусства”.
Все предметы делятся на фотогеничные и не очень. Часто то, что кажется вам красивым, в кадре выглядит не очень, и наоборот. Это относится к тканям: вживую они интересно драпируются и небрежно лежат, а чтобы передать это ощущение через камеру, приходится долго стараться. Всегда беспроигрышно смотрятся фрукты, овощи и цветы, но об этом знают все (внизу пример из съемки “Дворцовые тайны”). А вот о том, что мятый бумажный стаканчик или полиэтилен могут произвести фурор, вряд ли кто-то догадывается.
Место съемки всегда выбирается заранее. Но даже когда вы определились с площадкой, ее стоит поподробней изучить. Возможно, вы найдете удивительные уголки или необычные виды и это подарит вам еще пару дополнительных идей. Так, обнаруженная в Политехническом музее панель управления в компании настольной лампы и подсвечника превратилась в пульт управления космическим аппаратом из “Космос как предчувствие”.
Любую съемку можно сделать “плоской” или “объемной”. Это зависит от первоначального замысла, мастерства фотографа и игры света. С опытом приходит понимание того, каким фотографам что удается лучше. Но “плоский” кадр – это вовсе не недостаток, все зависит от задач. К примеру, в съемке “Далеко на озере Чад” отсутствие теней пошло только на пользу.
Кстати, о съемках небольших вещей и предметных натюрмортов. В картинке всегда должна быть рифма и ритм. Они бывают явные (пара одинаковых предметов или предметы одного цвета), а бывают скрытые (вещи объединенные ассоциацией или общим смыслом). А вот в съемке “Дистанция классическим стилем” ритм поддерживают еще и ступени, на которых стоят предметы.
