Седьмого июня 2007 на Christie’s почти за пять миллионов долларов был продан памятник архитектуры 1950-х годов – “колониальный дом” Жана Пруве.
На торги выставляли мебель французского модернизма: послевоенные работы Ле Корбюзье, Пьера Жаннере, Шарлотты Перриан, Жана Пруве. Но главным лотом Christie’s был сборный металлический Maison Tropical. Правда, этот дом нельзя полностью отнести к “недвижимости” – он был придуман для того, чтобы легко передвигаться по миру. Его автор Жан Пруве говорил когда-то, что дома надо проектировать, как автомобили, и не видел принципиальной разницы между домом и шкафом.
Пятидесятивосьмилетний дом из алюминия (на время торгов восстановленный на берегу Ист-Ривер в Нью-Йорке) купил Андре Балаш, владелец знаменитого лос-анджелесского отеля “Шато Мармон” и бывший приятель Умы Турман. Продавцом был французский галерист Эрик Тушалом, владелец парижской Galerie 54, специализирующейся на модернистской мебели. Тушалом называет себя “археологом современности”. В поисках вещей, достойных музеев и аукционов, он готов отправиться на край света. Буквально. Когда цены на модернизм подскочили до потолка, а количество вещей на рынке резко уменьшилось, ему пришла в голову блестящая идея: после Второй мировой страны третьего мира импортировали модную архитектуру, и там должны были остаться залежи всякого заброшенного модернизма. Эрик Тушалом отправился в Индию и привез из Чандигарха мебель Жаннере, а из Ахмадабада – мебель Корбюзье. А потом заинтересовался судьбой трех сборных металлических домов, которые в 1950-х сконструировал Жан Пруве для французских колоний в Африке.
Дома были сделаны в мастерской Пруве в Максевиле под Нанси. Такими или похожими хотели застроить разрушенную Европу. Сборные дома можно было перевозить на самолете, каждую из деталей весом до ста килограммов могли поднять два человека, то есть возводить их следовало без подъемного крана. Максимальный размер панелей был ограничен станками, стоявшими на фабрике Пруве, и не превышал четырех метров.
Французы решили использовать сборные дома в своих африканских колониях. Во время войны эти заморские территории остались верными Франции: именно в Браззавиле (Конго) генерал де Голль создал свой Совет обороны. Теперь африканские владения следовало развивать на благо страны – никто же не знал, как все обернется в ближайшем будущем с национально-освободительными движениями. Идея привезти на самолете сразу почту, мэрию под французским флагом и школу с учителем была очень соблазнительной, и Пруве получил заказ на пробные экземпляры.
В 1949-м первый из этих домов был установлен на берегу Сены в качестве экспоната выставки Французского содружества, затем разобран, погружен в двухмоторный “Бристоль” и отправлен в Нигер, чтобы стать резиденцией директора колледжа в Ниамее. Два других улетели в Браззавиль, столицу Французской Экваториальной Африки, ныне Народной Республики Конго. В них должны были разместиться офис Aluminium Français и квартира его директора Жана Пиже. Из двух корпусов получилось по сути одно здание, связанное мостиком – господин директор по пути из спальни на службу мог даже не ступать на африканскую землю. Дом построили за месяц под руководством самого Пиже, причем хозяин, не имевший талантов строителя, легко справился с этой задачей с помощью конголезских подмастерьев. Термиты, жировавшие в Браззавиле, напрасно точили на дом зубы.
Дом Пиже имел двадцатичетырехметровую гостиную, двадцатичетырехметровую главную спальню, две спальни по двенадцать метров, восьмиметровую кухню, кладовку и санузлы. Стены были сделаны из двухслойных алюминиевых панелей с изолятором, голубые стекла защищали от избытка солнечного света. Оба здания стояли на крутом рельефе, поэтому снизу они опирались на этажерки из железобетона.
Открытие 3 декабря 1951 года собрало всю французскую администрацию, а на страницах местного журнала подробное и очень заинтересованное описание дома сопровождалось отчетом о светских мероприятиях. На следующий день приплыли гости из соседнего Бельгийского Конго. Увы, это никак не помогло архитектору – его сборные дома из алюминия оказались в два раза дороже построек из местных материалов. Заказ Пруве так и не получил и в 1953‑м вынужден был расстаться со своей фабрикой.
Что Ниамей, что Браззавиль – места славные. Не раз они назывались в качестве самых неподходящих для жизни городов на планете, замыкая список из двухсот пятнадцати адских местечек. Именно в Браззавиль отправилась в 2000 году экспедиция французского галериста. Он вспоминает, как в самый разгар комендантского часа таксист подвез его к останкам домов, покинутых хозяевами после ухода французов, разграбленных после обретения независимости и изрешеченных пулями во время последовавших гражданских войн.
Во Франции Эрик Тушалом отреставрировал все три железные коробочки. Самый маленький дом из Конго (140 м²), тот, где располагался кабинет господина Пиже и его секретарши, купил за миллион долларов американский финансист Роберт Р. Рубин. Показав дом в американских музеях, Рубин подарил его парижскому Центру Помпиду, фонд которого возглавлял. Для Парижа это был вдвойне дорогой подарок, поскольку Жан Пруве, в свою очередь, возглавлял жюри архитектурного конкурса, отдавшего в 1971 году победу проекту Ренцо Пьяно и Ричарда Роджерса. В результате они и стали авторами Центра Помпиду, в котором, если присмотреться, можно увидеть что-то, напоминающее металлические фантазии Пруве. В январе – к тридцатилетию Центра Помпиду – Ренцо Пьяно восстановил дом Пруве на террасе пятого этажа.
Второй дом из Конго – с тремя спальнями, гостиной и ванной (180 м²) принадлежит теперь Андре Балашу. Третий дом (240 м²) из Нигера галерист пока оставил себе и хочет сделать в нем выставочный зал на юге Франции. Но более чем вероятно, что однажды дом тоже окажется на торгах. А в ожидании я бы присмотрелся к африканскому наследию советского модернизма – в том же Браззавиле в 1960–1970-х годах наши архитекторы построили гостиницу “Космос”, которую, я полагаю, давно пора вывезти на Sotheby’s.
Текст: Алексей Тарханов ("Коммерсантъ")
Фото: © INSTITUTE POUR L’HISTOIRE DE L’ALUMINIUM, GENNE VILLERS, COURTESY OF GALERIE 54; ERIC MORIN; © CENTRE GEORGE POMPIDOU, © LUCIEN HERVÉ, COURTESY OF GALERIE 54