Цифровая коллекция включает в себя более 700 картин, иллюстраций, эскизов и других материалов, связанных с жизнью и творческой деятельностью Климта. Многие из них были оцифрованы в высоком разрешении впервые. Масштабный проект поддержали такие музеи, как галерея Бельведер, Метрополитен-музей, Новая галерея в Нью-Йорке, Национальная галерея искусства в Вашингтоне, Гарвардский художественный музей и другие. Куратором выставки стал известный специалист по творчеству Климта — доктор Франц Смола.
Название выставки Klimt vs. Klimt — The Man of Contradictions (“Климт против Климта — человек противоречий”) выбрано не случайно: помимо произведений искусства, проект рассказывает о творческих перипетиях и непростой личной жизни художника. Кроме того, онлайн-посетители экспозиции могут увидеть места и локации, сыгравшие определенную роль в карьере Климта, — например, его мастерскую в Вене, где он работал последние годы жизни.
Особую ценность представляют восстановленные работы Климта из серии “Факультетские картины”. История, связанная с ними, довольно драматическая: в начале XX века художник создал картины по заказу Венского университета, однако впоследствии они были отвергнуты из-за возникших разногласий между заказчиками и Климтом. В конце Второй мировой войны работы были сожжены отступающими немецкими войсками вместе с замком Иммендорф, в котором они хранились. Сегодня от трех “Факультетских картин” сохранились лишь эскизы и черно-белые фотографии оригиналов.
Специально для выставки сотрудники Google Arts & Culture воссоздали первоначальный вид картин при помощи искусственного интеллекта — получившееся открытие поразило даже давних исследователей творчества Климта. “Результат эксперимента меня поразил, потому что мы смогли “раскрасить” картину даже в тех местах, про которые мы совсем ничего не знали. С помощью машинного обучения мы можем предположить, что картины Климта выглядели, скорее всего, именно так”, — делится своими впечатлениями доктор Франц Смола.
Посетить онлайн-выставку можно на платформе Google Art & Culture.
